這里所說的心理感受是指視覺對(duì)色彩的反應(yīng)，隨外在環(huán)境而改變。視覺受色彩的明度及彩度的影響，會(huì)產(chǎn)生冷暖、輕重、遠(yuǎn)近、脹縮、動(dòng)靜等不同感受與聯(lián)想。色彩由視覺辨識(shí)，但卻能影響到人們的心理，作用于感情，乃至左右人們的精神與情緒。色彩就本質(zhì)而言，并無感情，而是經(jīng)過人們?cè)谏钪蟹e累的普遍經(jīng)驗(yàn)的作用，形成人們對(duì)色彩的心理感受。

辦公室裝修色彩與心理感受

冷暖感：色彩的冷暖感被稱為“色性”，色彩的泠暖感覺主要取決于色調(diào)。色彩的各種感覺中，首先感覺到的是冷暖感。在繪畫與辦公室設(shè)計(jì)中，色彩的冷暖有著很大的適用性，故得到廣泛的應(yīng)用，如表現(xiàn)熱烈歡樂的氣氛，多考慮用暖色調(diào)。

輕重感：色彩的輕重感，主要取決于明度。明度高的色感覺輕，富有動(dòng)感，暗色具有穩(wěn)重感。明度相同時(shí)，純度高的比純度低的感覺輕。以色相分，輕重次序排列為白、黃、橙、紅、灰、綠、藍(lán)、紫、黑。辦公室設(shè)計(jì)家常利用色彩的輕重感處理畫面的均衡，往往會(huì)收到良好的效果。

遠(yuǎn)近感：遠(yuǎn)近感是色性、明度、純度、面積等多種對(duì)比造成的錯(cuò)覺現(xiàn)象。亮色、暖色、純色如紅、橙、黃暖色系，看起來有逼近之感，稱“前進(jìn)色”。暗色、冷色、灰色如青、綠、紫冷色系，有推遠(yuǎn)之感，稱“后退色”。色彩的前進(jìn)與后退還與背景密切相關(guān)，面積對(duì)比也很有影響。進(jìn)退效果在畫面上可以造成空間感覺，是辦公室設(shè)計(jì)家重要的造型手段之一。色彩的遠(yuǎn)近感能產(chǎn)生千變?nèi)f化的美妙構(gòu)想，并使主題得以突出強(qiáng)調(diào)。

脹縮感：色彩的脹縮感是一種錯(cuò)覺，明度的不同是形成色彩脹縮感的主要因素。運(yùn)用色彩的脹縮感，典型的實(shí)例要算是法國(guó)的三色國(guó)旗辦公室設(shè)計(jì)了，其紅、白、藍(lán)三色的寬度之比為：白30、紅33、藍(lán)37、三色雖不等分，但在視覺上卻造成了感覺上的等分，這是一個(gè)很有說服力的例子。

動(dòng)靜感：色彩的動(dòng)靜感也稱“奮靜感”，是人的情緒在視覺上的反映。紅、橙、黃色給人以興奮感，青、藍(lán)色給人以沉靜感，而綠和紫屬中性，介乎兩種感覺之間。白和黑及純度高的色給人以緊張感，灰色及純度低的色給人以舒適感。動(dòng)靜感也來源于人們的聯(lián)想，它與色彩對(duì)心理產(chǎn)生作用有密切關(guān)系。色彩的動(dòng)靜感與畫面色調(diào)氣氛和意境有著緊密的關(guān)系。色彩的運(yùn)用應(yīng)服務(wù)于主題，在進(jìn)行色調(diào)辦公室設(shè)計(jì)時(shí)，色彩的動(dòng)靜感效果是必不可少的思考因素。

由于人們的年齡、性別、經(jīng)歷、修養(yǎng)、性格、情緒及民族傳統(tǒng)、宗教信仰、地區(qū)風(fēng)俗、環(huán)境的不同，人們對(duì)色彩心理反應(yīng)也不盡相同，所以不能把色彩的心理反應(yīng)絕對(duì)

辦公室色彩夠表達(dá)不同風(fēng)格

色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因?yàn)槿藗冮L(zhǎng)期生活在一個(gè)色彩的世界中，積累著許多視覺經(jīng)驗(yàn)，一旦知覺經(jīng)驗(yàn)與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)時(shí)，就會(huì)在人的心理上引出某種情緒。

無論有彩色的色還是無彩色的色，都有自己的表情特征。每一種色相，當(dāng)它的純度和明度發(fā)生變化，或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時(shí)，顏色的表情也就隨之變化了。因此，要想說出各種顏色的表情特征，就想要說出世界上每個(gè)人的性格特征那樣困難，然而對(duì)典型的性格作些描述，總還是有趣并可能的。

紅色紅色是強(qiáng)有力的色彩，是熱烈、沖動(dòng)的色彩。約翰·伊頓教授描繪了受不同色彩刺激的紅色。他說：在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍(lán)綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者，激烈而又尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好像焦干了似的。

橙色橙色的波長(zhǎng)僅次于紅色，因此它也具有長(zhǎng)波長(zhǎng)導(dǎo)致的特征：使脈搏加速，并有溫度升高的感受。橙色是十分活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色彩，它使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實(shí)，因此是一種富足的、快樂而幸福的色彩。

橙色稍稍混入黑色或白色，會(huì)成為一種穩(wěn)重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會(huì)帶有一種甜膩的味道。橙色與藍(lán)色的搭配，構(gòu)成了最響亮、最歡快的色彩。

黃色黃色是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強(qiáng)的純度。黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財(cái)富和權(quán)利，它是驕傲的色彩。黑色或紫色的襯托可以使黃色達(dá)到力量無限擴(kuò)大的強(qiáng)度。白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。

黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個(gè)色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。

綠色鮮艷的綠色非常美麗，優(yōu)雅，特別是用現(xiàn)代化學(xué)技術(shù)技術(shù)創(chuàng)造的最純的綠色，是很漂亮的的色。綠色很寬容、大度，無論藍(lán)色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。黃綠色單純，年青；藍(lán)綠色清秀、豁達(dá)。含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。

藍(lán)色藍(lán)色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍(lán)色，無論深藍(lán)色還是淡藍(lán)色，都會(huì)使我們聯(lián)想到無垠的宇宙或流動(dòng)的大氣，因此，藍(lán)色也是永恒的象征。藍(lán)色是最冷的色，使人們聯(lián)想到冰川上的藍(lán)色投影。藍(lán)色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而已。真正令人的情感縮到冷酷悲哀的色，是那些被弄混濁的藍(lán)色。

紫色波長(zhǎng)最短的可見光是紫色波。通常，我們會(huì)覺得有很多紫色，因?yàn)榧t色加少許藍(lán)色或藍(lán)色加少許紅色都會(huì)明顯地呈紫味。所以很難確定標(biāo)準(zhǔn)的紫色。約翰·伊頓對(duì)紫色做過這樣的描述：紫色是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時(shí)給人以壓迫感，并且因?qū)Ρ鹊牟煌瑫r(shí)而富有威脅性，時(shí)而又富有鼓舞性。當(dāng)紫色以色域出現(xiàn)時(shí)，便可能明顯產(chǎn)生恐怖感，在傾向于紫紅色時(shí)更是如此。歌德說：“這類色光投射到一副景色上，就暗示著世界末日的恐怖?！?/span>

紫色時(shí)象征虔誠(chéng)的色相，當(dāng)紫色深化暗化時(shí)，有時(shí)蒙昧迷信的象征。潛伏的大災(zāi)難就常從暗紫色中突然爆發(fā)出來，一旦紫色被淡化，當(dāng)光明與理解照亮了蒙昧的虔誠(chéng)之色時(shí)，優(yōu)美可愛的暈色就會(huì)使我們心醉。

用紫色表現(xiàn)混亂、死亡和興奮，用藍(lán)紫色表現(xiàn)孤獨(dú)與獻(xiàn)身，用紅紫色表現(xiàn)神圣的愛和精神的統(tǒng)轄領(lǐng)域——簡(jiǎn)而言之，這就是紫色色帶的一些表現(xiàn)價(jià)值。

伊頓教授的對(duì)紫色的描述，的確能給我們以啟示，它似乎是色環(huán)上最消極的色彩。盡管它不想藍(lán)色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得復(fù)雜、矛盾。它處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，加上它的低明度的性質(zhì)，也許就構(gòu)成了這一色彩在心理上引起的消極感。與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個(gè)暗的純紫色只要加入少量的白色，就會(huì)成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產(chǎn)生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得很柔美、動(dòng)人。

黑、白、灰色我們?cè)?jīng)說過，無彩色的在心理上與有彩色具有同樣的價(jià)值。黑色與白色時(shí)對(duì)色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是黑白兩色的循環(huán)形式來表現(xiàn)宇宙永恒的運(yùn)動(dòng)的。黑白所具有的抽象表現(xiàn)力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度?？刀∷够J(rèn)為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性。黑白兩色是極端對(duì)立的色，然而有時(shí)候又令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共性。白色與黑色都可以表達(dá)對(duì)死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對(duì)方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個(gè)色彩世界的主宰。